فيلم فاخر را هنرمند فاخر مي سازد نه بودجه ميلياردي!

ابولحسن داوودي: جناب آقاي علي اکبري بنده فيلم «استرداد» را نديدم .نمي ‌ توانم اصلا قضاوت کنم، اما فرض مي کنيم فيلم استرداد فيلم خوبي است . با اين فرض، سئوالم از شما اين است آيا با دستمزدهاي نجومى پرداخت شده به بازيگري که به هرحال سوپر استاربه معناي جهاني نيست، توازن در هزينه توليد را بر هم نزده ايد؟. من سئوالم اين است فيلمي هايي از اين دست که ساخته مي شود گرچه ممکن است اهدافي فراتراز سينما داشته باشد ، ملي ، ميهني يا ايدئولوژيک باشد، اما آيا هدف، هر وسيله اى را توجيه مى كند؟ آيا چنين پرداخت هايي لطمه اي اساسي به چرخه توليد در سينما نمي ‌ زند؟.. با اين شرايط اگر قرار باشد سينما در بخش خصوصي يا دولتي به حيات خويش ادامه دهد ، آيا بااين تورم افسار گسيخته اي که شما موجباتش در سينما را فراهم آورده ايد امکان توليد با هزينه معقول فراهم خواهد شد ؟

علي اکبري : فرخ نژاد ماهي 120 ميليون تومان گرفته بود ما 80 ميليون تومان به ايشان داديم .

داوودي : شما بودجه دولتي در اختيار داشتيد؟ آقاي شايسته، آقاي موسوي، شماچنين پول هايي را حاضريد به بازيگرانتان بدهيد؟

موسوى: .. به هيچ وجه!

علي اکبري : در حال حاضر ما نقش اول زير 80 ميليون تومان نداريم .ما چنين کاري نکرديم که سبب افزايش دستمزدها شويم. 3 الي 4 سالي است که رقم دستمزدها به اين ميزان رسيده است .

داودي : شما با چنين توليداتي اين شرايط را بوجود آورديد !..

3 جناب آقاي علي اکبري اين چرخه تزريق دستمزدها روي ساير عوامل اعم از مدير توليد ، فيلمبردار ، صدا بردار و ساير عوامل تاثير مي گذارد عده ‌ اي اعتقاد دارند دولت با صرف اين هزينه هادر توليداتي به اسم فاخر، بخش خصوصي امکان کارکردن با عوامل حرفه اي و تراز رااز دست مي دهد و دستمزد هاي غيرمعمول به چرخه اقتصادي سينما صدمه مي زند. در نتيجه عوامل حرفه اي به طور قطع از همکاري با بخش خصوصي سرباز خواهند زد و برخي اعتقاد دارند اين شيوه اي سياسي است که در چهار سال گذشته سدي بود. براي مقابله خلاقيت مولدي که برخواسته از بخش خصوصي است؟

داوودي : به نظر من هم شگردي سياسي است.باز بر مي گردم به فيلم خودم . من فيلمم را در سه کشور و در مدت دو سال توليد کردم. يعني 65 روز فيلمبرداري در تهران و قشم داشتيم. به جز سكانس فينال فيلم كه يك سال قبل از فيلمبردارى به مدت يك هفته در قشم فيلمبردارى كردم، دوهفته در آلمان و يك هفته در دوبي، و باسه گروه كامل فيلمبردارى و صدابردارى و توليد كه در سه كشور مختلف داشتم..

به سبك فيلم هاى فاخر اگر مى خواستم هزينه كنم بايد شش ميليارد هزينه مى كردم!.، اما گردش مالي طي دو سال توليد در مجموع ريالى و ارزى، كه همه هزينه هاى خارج از كشور راهم با ارز آزاد پرداخت كرديم ، كلّا به 620 ميليون تومان رسيد

3 البته آقاي علي اکبري هم فيلم را با دلار 1000 توماني ساختند .

داوودي: منم وقتى شروع کردم دلار 1000 تومان بود، باهمين قيمت هم برآورد بودجه شد، اما در زمان توليد قيمت دلاررسيد به 1500 تومان.در همان شرايط هم فيلم را ساختم ، زادبوم در دولت آقاي احمدي نژاد جايزه نگاه ملي را گرفت و عجيب اينكه فيلم را در همان دولت ، آقاي شمقدري و دوستانشان توقيف کردند! من 4 سال است به دنبال دليل اين توقيف هستم. اما کسي دليلش را به من نگفت. وقتي مي گويم داستان سويه اي سياسي دارد قطعا با اين مثال مصداقي، شما را به اشتباه نخواهم انداخت . زادبوم از همان ابتدا ممنوع شد كه در رديف بودجه فاخر قرار بگيرد و تنها با امکانات و بودجه محدود و باخرج كردن همه اعتبار كارى ام ساخته شد.

در اين شرايط دوستان عزيزكرده تر درحوزه هنري که سرمايه گذار شريك همين فيلم هم هست ، فيلمي را در چند اتاق و باچند بازيگر محدود، با هزينه دو ميليارد تومان ساختند. مديران ارشاد چهار سال در مورد زادبوم سکوت کردند و حتي يک کلمه راجع به مشکل فيلم چيزي به من نگفتند. درحاليكه بارها توقيف فيلم را كتمان كردند وسعى كردند نقش من را به عنوان كارگردان و تهيه كننده نديده بگيرند ومشكل فيلم را مشكل سرمايه گذار و تهيه كننده جلوه دهند . درحاليكه در حوزه هنرى، بالاترين رده رئيس سازمان تبليغات اسلامى هم فيلمنامه را خوانده بودند و فيلم ساخته شده را هم ديده بودند و تأئيد كرده بودند... اما واقعامشکل فيلم من چه بود ؟. من جز عداوت و كينه شخصى و گروهى چيزى نديدم .

بعدا در شرايطي که بودجه هاي ميلياردي به آدمهاي ناشناخته مي دادند هر چه من نگاه کردم دو تا اسم آشنا از اهالي سينما نمي ديدم .

يکي کارگردانش ناشناخته بود يکي تهيه کننده اش ، واقعا تعجب مي کردم در اين شرايط چرا اين اتفاق مي افتد؟ فيلمي که با 600 ميليون تومان ساخته شده و 2 سرمايه گذار شريك دارد، آن وقت سه سال بعد از توقيف فيلم، مدير توليد جديد حوزه، به جاى دفاع از فيلم و يا حتى دفاع ازبودجه اى كه از بيت المال در همان نهادخرج شده، به گفته خودش به دليل اينکه مديريت جديد حوزه نمي خواهد فيلم توقيفي داشته باشد براي سهم سرمايه گذارى 400 ميليوني خود نامه مى نويسد به فارابي و حاضر مى شود 150 ميليون تومان سهم خود را بفروشد ،از طرفي فارابي هم بازبه گفته مديرش به دنبال اين است که سهم خود را ارزانتر به حوزه بفروشد . من گفتم شما كه به اين راحتى به ماحاصل فعاليت هنري بنده ،چوب حراج مي زنيد ، خودم مي خرم .همين الان اينجا اعلام مي کنم اگر آقايان مي خواهند سهمشان را اينجوري حاتم بخشي کنند خودم آنرامي خرم . من زنگ زدم آقاي ميرعلايي که شما چنين حرفي در مورد سهم خود زده ايد ؟ شما به چه حقي اين مسئله را قبول کرديد .ايشان مي دانيد چه گفت؟.. آقا حوزه مي خواست اين فيلم را از سر خودش باز کند و نمي خواست با اين داستان فيلم هاى تحريمى فيلم توقيفي داشته باشند ما به ايشان گفتيم سهمان را کمتر مي فروشيم شما بياييد بخريد گفتم خيلي ممنون، شما خيلي راحت به حاصل عمر افراد چوب حراج مي زنيد ،بابت اينکه فقط مي خواهيد به دعواي خودتان فيصله دهيد. من تهيه کننده فيلم هستم، دوستان در چرخه بده بستان مديريتي شان، كوچكترين احترامي براي مني که براي زادبوم پنج سال عمرمم را صرف کردم، قائل نشدند، با اين اوصاف تعريف سرمايه گذار چيست؟ حوزه و فارابي به عنوان دو سرمايه گذار دعوا مي کنند که فيلم را از سر خود باز کنند .

در ميان دولتمردان آقاي خاموشي اولين نفري بود که اين فيلم را قبل از نمايش عمومى ديد و ازفيلم كاملا هم راضى بود و حالا در جواب اينكه چرااينجورى چوب حراج به آثار فرهنگى مى زنيد آقايان مسئله واگذاري سهمشان در فيلم را به ثمن بخس، گردن آقايان مومني و خاموشي مي اندازند!.. اول بگويند مشکل فيلم چيست؟ چه اتفاقي دارد مي افتد؟. چگونه امکان دارد درشرايطي ايزوله ، پروژه هايي به اين سرنوشت دچار شوند و پروژه هاي ديگري که در دو تا اتاق و دوتا بازيگر وچند تا لوكيشن شهرى ساخته شده اند به اسم فيلم فاخر ميلياردها تومان بودجه بگيرند. من بحثي ندارم، اصلا قضاوت نمي کنم ، اصلا بيائيد فرض كنيم استرداد کار درخشاني است، اما واقعيتى كه انكار نشدنى است اينست، الان که دارم توليد مي کنم با هر بازيگر درجه 3 که هم مي خواهم صحبت کنم درخواست دستمزدش از من كارگردان وتهيه كننده بيشتر است .

علي اکبري : تورمي جاري در جامعه افزايش يافته و مسئله افزايش در هزينه توليد طبيعي است ....

داودي : تورم جامعه نسبتي دارد، همچنانكه در سينما هم بودجه خرج شده بايد نسبتى با نتيجه داشته باشد، تصور مي کنيد فيلم استرداد به عنوان فيلمي که براي مخاطب ساخته شده است چند ميليارد بايد بفروشد که بتواند بودجه اوليه خود را باز گرداند؟

موسوي : هجده ميليارد!

علي اکبري : نگاه به فيلم فاخر اين نيست که بفروشد! مگر روز واقعه چقدر فروخت؟ اما درتاريخ مي ماند !

داوودي : اما توليد روز واقعه سبب نشد مثلادستمزد آقاي انتظامي از ايکس تومان به مرز دو ايکس تومان برسد .به هر حال خود من از ابتدايي که فارابي تاسيس شده در سينما حضور داشتيم و تا آنجايى كه فهميدم ماموريت اين بنياد تخريب جريان توليد و بالا بردن تورم چند برابرى در سينما نبود، كارى كه فكر مى كنم اين نهاد دراين چند ساله اخير به آن دامن زد .

3 جناب موسوي شما فرايند توليد سينمايي و تاثيرات مستقيم و غير مستقيم فارابي را چگونه ارزيابي مي کنيد؟

موسوي : اساسا دخالت دولت مخل فعاليت است ، در تمام دنيا فرآيندي اقتصادي وجود دارد به اسم وام بانکي ، سود وام بانکي در تمام دنيا 3 تا 5 درصد است . بنابر اين تهيه کننده مي رود پروژه اش را به بانک معرفي مي کند و از بانک وام مي گيرد و بازگشت سرمايه را خودش بايد تضمين کند. بسيارفرآيند ساده اي است .در ايران، بانک ها با 25 درصد به بالا وام مي دهند.

شايسته : به جريان فيلمسازي و سينما اين وام تعلق نمي گيرد.

موسوي : دقيقا. چون فرآيند صنعتي در سينما را نمي شناسند و وام نمي دهند. من بارها به دوستان تهيه کننده و کارگردان توصيه کرده ام با وام بانکي نمي توانيد شاهکار بسازيد و مردم براي ديدنش صف بکشند. تن به اين کارها ندهيدچون خطرناک است، براي اينکه توليد فيلم به دلايلي عقب بيفتد هزينه توليد دو برابر مي شود.ياد مرحوم اعلامي بخير و روانش شاد، به ايشان توصيه کردم اينکار را نکن. رفت خانه اش را گرو وام گذاشت ،فيلم ساخت، بعد هم مجبور شد خانه اش را بفروشد. بنابراين آمدند وام را تعريف کردند،گفتند وام بر اساس تبصره 3 داده مي شود. بعد براي اينکه شان تهيه کننده حفظ شود گفتند اين پول را يکجا در اختيار بنياد فارابي قرار مي دهيم.منتي هم بر سر فيلمسازان نيست ، وقتي مي رويد ساختمان مي سازيد از بانک وام مي گيرد. بانک مگر بر سر شما منت مي گذارد به شما وام مي دهد؟ سودش را مي گيرد.سوء تفاهم ايجاد نشود، سيستم فلج و خراب اقتصادي ما باعث شده که دولت خودش بگويد چنين روشي را در فارابي پياده کنيد تا شان هنرمند حفظ شود. آقاي برادر بزرگوار علي اکبري درباره پياده کردن شيوه از «بک ‌ فيلم» و سيستم دولتي شوروي سابق که مي خواهد چه بسازد يا نسازد ،مشکلي ندارم ، چرا سينماي ترکيه را مثال نمي زنيد ،سينماي ترکيه سينمايي دولتي نيست .

علي اکبري : آقاي کاج قائم مقام TRT به خود بنده گفت در ترکيه 30 درصد پروژه را شهرداري مي دهد ، 30 درصد را TRT و 40 درصد سرمايه گذاري مربوط به بخش خصوصي مي شود ،بدين صورت 60 درصد توليد سينماي ترکيه پيش خريد مي شود .

موسوي : کانال فرانسه هم پول مي گذارد اما به حساب دولت گذاشته مي شود با اين تفاوت که در ترکيه مي گويند اگر بيست درصد را از خارج کشور بياوريد طبق اسناد به شما پول مي دهند ، اصلا نمي پرسند سناريو چيست، کافيست بسازيد .مدلي خاص که در شيوه جذب توريسم موثر است و با اين حربه ها ترکيه به اندازه درآمدهاي نفتي ما ،توريسم جذب مي کند .ساز و کار سينماي دولتي است بازگشت سرمايه ندارد وبه برگشت هزينه توليد منجر نمي شود . تلويزيون مي تواند در اين زمينه فعال باشد و بودجه خيلي خوبي هم در اختيار دارد.

در چهار سال گذشته چون مديران تلويزيوني سر از سينمادرآورند با نگرش کارمندي به سياق صنعتي سينما مي نگريستند .شيوه هاي توليد در سينما با نگرش هاي کارمندي کاملا در تضاد است . با اين توضيحات من شوخي فيلم فاخر را نمي فهمم . فيلم يا خوب است يا بد . فيلم خوبي ماندگار است که دوزار درآمد داشته باشد. ما ميليارد ها به پاي يک پروژه مي ريزيم فکر مي کنيم به ميزان فخرمان در توليدمان افزوده مي شود .

فيلم فاخر را هنرمند فاخر مي سازد ، نه پول . شما بررسي کنيد تمام فيلم هاي خوب سينماي ايران توسط بودجه هاي معقول ساخته شده است. با توجه به اين شعار ها و حواشي که پشت واژه فاخر پنهان شده است فکر مي کنم اين سيستم بودار است و آنچنان معقول و دلچسب نيست. در سيستم توليد فاخر آدمهايي دارند از اين قصه سوء استفاده مي کنند.شما ببيند فيلم هايي که جشنواره رفته و جايزه گرفته اند ، فيلمهايي هستند که در مملکت خودمان مورد اقبال واقع شده اند و ماندگارند .اين فيلم ها با چه بودجه هايي ساخته شده اند؟ هيچکدام بودجه هاي وحشتناک نداشته اند ! من با شنيدن واژه فاخر واقعا کهير مي زنم .

علي اکبري : جناب موسوي پس موضوعات خاص را کجا کار کنيم ؟

موسوي : در تلويزيون که به گمانم مخاطب بيشتري هم خواهد داشت .

علي اکبري : در سينما چطور؟

موسوي : بخش خصوصي اين امکان را ندارد ، دولت مي تواند براي خودش سيستمي داشته باشد و اين سيستم داراي ساز و کار معقول و بدون مفسده اي باشد .

علي اکبري : آنوقت چه اسمي براي اين توليدات مي توان برگزيد ؟

موسوي : اسمش را مي توانيم بگذاريم فيلم هاي ويژه ، فاخر به گمان من يعني کلاهبرداري!

علي اکبري : اگر نام اين اين مجموعه توليدات را ازفاخر به ويژه تغيير دهيم مشکلات حل مي شود؟

موسوي : ما داريم پشت واژه فاخر پول دولت را خرج اعطينا مي کنيم بعد چه کسي بايد در مورد يک فيلم تصميم بگيرد که سطح توليد ظاهرا فاخرش مطلوب است يا خير ؟

3 جناب موسوي سازندگان اين آثار بيشتر با داعيه اينکه فيلم هاي فاخر بايد بازگشت معنوي داشته باشند آثاري از اين دست را توليد مي کنند اما بلاتشبيه توليدي مثل رو ز واقعه واقعا تراز و فاخر است .

علي اکبري : صد بار سيما اين فيلم را پخش کرده است .

3 نگذاشتيد سئوال من تمام شود جناب علي اکبري . در تمام دوران و در سيل آثار فاخر ،تنها دو اثر در خور بازمانده (سيف اله داد ) و روز واقعه (شهرام اسدي ) را داشته ايم .اين دو فيلم که مربوط به دوره مديريتي رفقاي شما نيست و شما مدام روي روز واقعه تاکيد داريد . جناب موسوي سئوالم را دوباره تکرار مي کنم با دستمايه قرار دادن بازگشت معنوي که برخي مدام بروي آن تاکيد مي کنند مي تواند نسبتي ميان پروسه توليد و استقبال مردمي بوجود آورد؟

موسوي : بر خلاف نظر برخي از دوستان اعتقاد دارم فيلمي را که مردم نمي بينند فيلم خوبي نيست . بنابراين اينکه شما بخواهيد توجيه کنيد فيلم خوبي توليد کرده ايم و مردم نمي روند آنرا ببيند به نوعي کلاهبرداري در توليد اتفاق افتاده است ، پشت اين توليدات ،کلاهبرداري با عنوان کردن همين واژه ها مثل بازگشت معنوي اتفاق مي افتد. من اينجا يکسري شعارهاي ارزشي مي دهم ،بعد آثاري را توليد مي کنم که با اقبال مردمي مواجه نمي شود .

يکي از دوستان رفته درباره لبنان فيلمي را ساخته است که به اندازه تمام سياه لشگرهاي فيلمش مخاطب نداشته است . 2الي 3 ميليارد هزينه کرده است.بعد ادعا هاي عجيب و غريب مي کنند من دوست فيلمسازمان را خيلي دوست دارم ، اما ايراد از اين دوستمان است، مردم گناهکار نيستند که فيلمش را نرفتند ببيند .

3 ادعاي جالب سازندگان فاخر فيلم مد نظر اين است که بزرگان نظام روي اين فيلم و امثالهم صحه گذاشته اند..

شايسته : چنين ادعايي متقلبانه است . خيلي از بزرگان اين فيلم را اصلا نديده اندو خيلي اي ديگر چنين فيلم هايي را نمي بينند!

موسوي : بزرگان عادت دارند روي سر آدم هاي کوچولو و ريز دستي از سر بزرگي دستي بکشند . اين ادعاها به اين معني نيست كه توليد ارائه شده توسط بزرگان ديده و تائيد شده. خيلي مواقع به اين خاطر است که احترامي بگذارند . بزرگان تصور مي کنند اين بابا همينجوري از بين رفته و هپلي است، بگذارند کمي رشد کند .من واقعا ماندم فلان فيلم را آوردند 3 ميليارد هزينه کردند به اندازه سياهي لشگر هاي فيلم مخاطب نداشت .

علي اکبري : جناب موسوي بالاخره جنگ 33 روزه لبنان بايد جايي ثبت بشود يا بايد بيخيال اين موضوعات شويم به اين دليل که مردم استقبال نمي کنند!

موسوي : آدمي اين فيلم را بايد بسازد که فيلمسازي بلد باشد .من مشکلي با ساخت فيلم براي جنگ 33 روز ندارم . تو رفيق آقاي شورجه هستي و شراکتي هم داريد ، برادر من، آقاي شورجه اينکاره نيست . ايشان فيلمسازي بلد نيست .آدمي بايد سراغ کاري برود که فنونش را بلد است ، شما با اين فيلم جنگ 33 روزه را از سکه انداختيد .

علي اکبري : آه .... کسي نمي رفت اين فيلم را بسازد .

موسوي : چرا نمي ساخت اين ديگه از آن حرفهاست .

علي اکبري : با نگاه روشنفکرانه نمي شود از اين فيلم ها ساخت .

موسوي : اين بهانه هاي شما به هيچ وجه پذيرفتي نيست .شما يکدفعه به من گفتيد کسي حاضر نبود فيلم استرداد را بسازد من رفتم ساختم .شاهدش هم علي روئين تن بود .

3 آقاي علي اكبري: شما داريد به اهالي محترم سينماي ايران اتهام مي زنيد .مجبورم دفاع کنم . يعني در ميان اهالي محترم سينماي ايران کسي حاضر نشد پا در رکاب براي ساخت فيلم 33 روز بگذارد ؟

علي اکبري : خيلي ها سئوال مي کنند اصلا چرا فيلم راجع به لبنان مي سازيد .خيلي ها به همين صورت اعتقاد دارند نبايد براي لبنان کمک هاي مالي بفرستيم ،اما در عوض گروه ديگري اعتقاد دارند براي مقاومت حتي بايد به لبنان رفت.

3 از اهالي محترم سينماي ايران کسي نمي آيد فيلم درباره لبنان بسازد ! شما که اينهمه هزينه مي کنيد چرا يک کارگردان عرب متخصص نياورديد ؟چرا اصرار داريد همه سوژه هاي مهم را ميان خودتان تقسيم کنيد ؟ کارگردان متخصص عربي که با فضاي بومي مقاومت و لبنان آشنا باشند مي تواند فيلم خوبي راجع به جنگ 33 روزه بسازد ، نه اينکه طرف با گرايشات زمخت آبکي فيلمفارسي برود در حوزه کلان سياسي فيلم بسازد که ديدن افسر اسرائيلي سبب خنده تماشاگر شود!

موسوي: کاملا حرف کارشناسي و درستي است ،ضمن اينکه هستند کارگردانان شريف ايراني که بيايند چنين فيلمهايي بسازنند .

شايسته : اگر چنين کاري بکنند، چه کسي رانت ها را تقسيم کند ؟

داوودي : آقاي علي اکبري من سئوالم را بدون زوايه مي پرسم. بابت سعه صدر شما در اين ميزگرد هم تشکر مي کنم . من فکر مي کنم که شايد در سياست هاي کلان فرهنگي کشوري اين الزام وجود داشته باشد آثاري از اين دست ساخته شود .اما به هر حال نظريات آقاي موسوي به نظرم يک چيزي را کم داشت .بحث واژه نيست، وقتي مي آييم مي گوييم فيلم فاخر و بعد فيلمي راجع به لبنان ساخته مي شود غير از تاثيراتي منفي که روي تمام اقتصاد سينما مي گذارد و سينماي بخش خصوصي را فشل مي کند ،دستمزدها را افزايش مي دهد و اثرات مخربي دارد ، سئوال من واقعا اين است ،اين فيلم چه حاصلي براي حاکميت در بر دارد ؟يعني در ازاي هزينه هاي کلان چه چيزي را بدست مي آورند ؟

تعريف سينما درون واژه خودش مستتر است. سينمايعني فيلمي ساخته مي شود براي اينکه گروهي از مخاطبان فيلم را ببيند و ازآن تاثير بگيرند . وقتي که به قول آقاي موسوي گروه مخاطبي که مي روند فيلم را تماشا مي کنند از تعدادهاي کاراکترهاي درون فيلم کمتر است ،اگر اين رويه استمرار پيدا کند نبايد درآن تجديد نظر کرد ؟ سئوال ديگري مطرح مي کنم ،ممکن است حاکميت به جايي برسد که بگويد براي فيلمي مي خواهم صد ميليارد هزينه کنم، به نظرم آيامسئولي غير از متولي ساخت، در خودحاکميت وظيفه ندارد اين موضوع را دنبال کند که عاقبت پول بيت المالي که صرف بودجه هاي اينچنيني شده، چه مى شود؟. چه هدفي را دنبال مي کند و چه سودي در جهت منافع ملي ما دارد؟. نمي گويم همه چيز در سود مادي خلاصه مي شود .

من برمي گردم به سئوال آقاي پورصباغ که اشاره به بازگشت معنوي آثار اشاره کردند .اصلا فرض کنيد اهدافي که براي ساخت فيلم 33 روز در نظر گرفته شده کاملا مقدس است، سود معنوي مورد اشاره چگونه حاصل مي شود؟

علي اکبري : بخش عمده اي از صهيونيست موجود در سيستم هاليوود، براي اسرائيل کار مي کند .لبنان توان ساخت فيلم را ندارد. ما وظيفه داريم برايشان فيلم بسازيم. کسي حاضر نيست در جنوب لبنان فيلم بسازد آنهم در دل جنگ....

داودي : عذر بدتر از گناه است. براي صهيونيست ها امثال اسپيلبرگ و افراد متخصص هم کار مي کنند و «فهرست شيندلر» مى سازند .

موسوي : آقاي علي اکبري چيزهايي که مي گويي همه شعار است اين هم مثل همان استدلال هاي هميشگي شماست که آقاي علي اکبري گفت: استرداد را حاضر نبود کسي بسازد من رفتم ساختم.

موسوي : (روبه شايسته) استرداد را به شما پيشنهاد دادند؛ نپذيرفتي؟

داودي : استدلال شما عذر بدتر از گناه است .در مورد توليدات هاليوودي اگر صرف يهودي بودن افراد اينست كه فکر کنيم كه همه آنها صهيونيست هستند واين نظريه افراطي را بپذيريم ، بايد آگاه باشيم متخصصاني يهودي مثل استيون اسپيلرگ ،جي جي آبرامز، ريدلي اسکات هم در آنجا فيلم مي سازنند.

3 آقاي علي اكبري آيا اين درست است كه مي گويند: لبناني هايي که شما اين فيلم را برايشان ساختيد، از فارابي 500 هزار دلار گرفتند براي اينکه همين فيلم را يک هفته در سينماهايشان نمايش دهند . رسالت نهاد دولتي مثل فارابي اکران جهاني فيلم هاي سينماي ايران است . فارابي حتي اين قدرت را ندارد که درکشورهاي عرب متحد منطقه همين فيلم را نمايش دهد ؟

شايسته : اولا اينکه آقاي داوودي فرمودند حاکميت با اين فيلم ها به آن هدفي که مي خواهد مي رسد يا نمي رسد!

موسوي : نمي رسد .

شايسته : من در جواب آقاي داوودي صورت مسئله اي که آقاي پورصباغ به صورت عام مطرح کرد را تکميل مي کنم مي ‌ گويم حاکميت چنين فيلم هايي را قبول ندارد، شما اگر برويد سراغ مسئولين و بزرگان، از دفتر مقام معظم رهبري ،نهاد رياست جمهوري ،قوه قضائيه و ... اين فيلم را نشان بدهيد فکر مي کنم بزرگان نظام قطعا نظر مثبتي به اين فيلم نخواهند داشت .

علي اکبري : منظورت 33 روز است؟

شايسته : بنده نظرم مجموع فيلم هاي فاخر ساخته شده در چند سال اخير است .

موسوي : منظورشان فيلم هايي از اين دست است ، مثلا استرداد ....

شايسته : در نظر داشته باشيد صحبت هاي ما صرفا محدود به چند فيلم از جمله استردادشد.چهل الي پنجاه فيلم در فارابي ساخته شده است . براي بسياري از توليداتي مثل «فرزند چهارم» کتابچه چاپ کردند، خرج هاي حاشيه اي فيلم گاهي بخش اعظمي از هزينه توليد را در بر مي گرفت .اين فيلم ها را اگر بررسي کنيم فاجعه است . بنياد سينمايي فارابي و مرکز گسترش سينماي تجربي ( که هم اکنون آقاي شفيع آقا محمديان مشغول توليد لاله هستند ايشان گفتند من مسئوليت شرعي دارم بايد اين فيلم را تهيه کنم .به ايشان گفتم شما تهيه کننده هستي ؟ گفتند: بله بنده تهيه کننده هستم) و ساير نهادهايي مثل موسسه رسانه هاي تصويري ،شهرداري تهران حوزه هنري ،اين ارگانها نبايد فيلم بسازنند . در همه فيلمي هايي که ساختند بخور بخور وجود دارد . توليدات اين ارگانها را اگر مرور کنيد 2 الي 3 تهيه کننده اي هستند که با آنها ارتباط دارند، همان تعداد مشخص را مامور ساخت فيلم مي کنند .

حوزه هنري چرا سراغ امثال آقاي موسوي نمي آيد يا به آقايان ديگر مراجعه نمي کند. اين نهادها تهيه کننده مشخصي دارند که ساخت فيلمهايشان را به همان نفر واگذار کرده اند .شهرداري تهران ساخت فيلمهايش را به همين فرد واگذار مي کند . اين ارگانها نبايد فيلم بسازنند ،فيلمهايي را که ساختند مرور کنيد تا عمق فاجعه را دريابيد .

علي اکبري : آقاي شايسته منظورتان اين است که مديريت شود نه اينکه ساخته نشود و تمرکز در توليد بوجود آيد.

شايسته : نظر قاطعم اين است که ارگانهاي دولتي فيلم نسازنند .

علي اکبري : چنين نگرشي به نظرم کلا اشتباه است .

شايسته : فارابي به جاي دخالت در توليد مستقيم موضوعات مد نظر خود اعم از ارزشهاي انقلابي،ارزشهاي اسلامي ،حجاب و عفاف ،راستگويي و ... را مطرح کند و هيات پنج نفره اي را تشکيل دهد . اين گروه فيلم ها را مرور کنند وقتي ديدند مفاهيم مد نظر در فيلم هاي مورد نظر وجود دارد 150 ميليون تومان بلاعوض به اين فيلم ها کمک کنند ،شهرداري هم و ساير ارگانها به همين صورت .

علي اکبري : اين قضيه که شما اشاره کرديد يکي از راهکارهاي جديد سازمان سينمايي است .اداره کل حمايت ها 200 الي 300 ميليون تومان بلاعوض به فيلم ها کمک مي کند .

شايسته: چه اشکالي دارد همانطوري که آقاي موسوي اشاره کردند مثل سازو کار توليد در فرانسه و ترکيه ، مبلغي در توليد کمک مي کنند ، اشکال اين است آقايان مير علايي و نجاريان عنوان مديريتي خود را با عنوان تهيه کنندگي اشتباه گرفته اند و در اين مدت بالاي سر پروژه ها مي نشستند و مديريت مي کردند .

3 برخي از مسؤولان فارابي نظرشان در «مورد فرزند ‌ چهارم» اين بود که مثلا در اين فيلم هلال احمر ايران را در سومالي نشان داديم ، هلال احمر ايراني را به خود ايراني ها نشان دادند .اين نقل قول توجيه ساخت «فرزند چهارم» به شمار مي ‌ رود .

علي اکبري : بحث سياستگذاري کلان است که در اين ميزگرد فرصتي براي مطرح کردنش نيست .

3 آقاي علي اکبري چرا راجع به اين سياست گذاري کلان ،شما و چند نفر محدود اجازه اظهار نظر داريد ؟

علي اکبري : مطمئن باشيد 4 سال ديگر همين وضعيت اتفاق مي افتد. در همين حالت، شش نفر ديگر گرد هم جمع مي شوند و عملکرد مديران فعلي را، چهار سال بعد زير سئوال خواهند برد .اگر بخواهيم فقط نقد کنيم و برخي فعاليت هاي مثبت را ناديده بگيريم به نتيجه اي نخواهيم رسيد.جناب شايسته با استدلال هايي که آوردند اثبات کردند که فيلمسازي دولتي در ابعادي چنين گسترده فساد مي آورد .من فيلمسازي دولتي را قبول ندارم اما به هيچ وجه من با نظرات آقاي موسوي موافق نيستم .ضمنا من نمي خواستم در دوره آقاي شمقدري فيلم بسازم ،به آقاي شمقدري هم بارها گفته بودم ماموريت ساخت فيلمي را به من واگذار نکن .

شايسته : البته اشاره کنم آقاي علي اکبري تنها استرداد را در اين چهار سال نساخت ،فيلمهاي بسياري ساختند .

علي اکبري : قرار نبود فيلم بسازم، من تصميم داشتم بروم شهرک سينمايي بسازم ،بحث مفسده اقتصادي سيستم بود، ماندم. اگر سالم بود من دنبال شهرک سازي مي رفتم.من تمام تلاش خود را بکار بستم تا شهرک سينمايي ساخته شود .

شايسته: «لاله» را هم دادند به آقاي علي اکبري ،ايشان تعارف کرد .

علي اکبري : از اين حاشيه عبور کنيم ،بحث اين است که گرد هم آمده ايم در اين ميزگرد بگوييم راهکارهاي تازه اي به مديران جديدي که بر سر کار آمده اند ،نشان دهيم تا اشتباهاتي که در گذشته انجام شده است را انجام ندهند.

نقاط ضعف و قوت را بدون جهت گيري بررسي کنيم اگر با اين نگاه پيش برويم ،قطعا جواب خواهيم گرفت . اگر بخواهيم ايکس و ايگرگ را محکوم کنيم و قطب نماي دزديابي را روشن کنيم به جايي نخواهيم رسيد . بايد راجع به اين موضوع صحبت کنيم که براي چهار سال بعد قرار است چه کاري انجام بدهيم ،پيشنهادهايمان را ارائه کنيم .نظر دوستان اين است که فيلم فاخر نسازيم، بنده قاطعانه اعتقاد دارم فيلم فاخر بايد ساخته شود .

فيلم هايي با مضامين انقلاب ، دفاع مقدس ، مقامت ، افتخارات ملي، تاريخ معاصر ،خسران دوران پهلوي، تاريخ صدر اسلام نيازهاي توليد به شمار مي رود و ساخت اين فيلم ها وظيفه دولت است .ضمن اينکه اشاره کنم من همچنان پاي استرداد ايستاده ام و فکر مي کنم هفت کارگردان(داوران جشنواره) به فيلم ،جايزه دادند . من بهروز افخمي را به عنوان فيلمساز مولف قبول دارم چون بيست و پنج سال پيش بنده در کلاس ايشان به عنوان شاگرد نشسته ام. بهروز به من گفت محسن اگر به من بود چهارده تا سيمرغ را به فيلم تو مي داديم. هفت کارگردان مطرح و مولف اين فيلم را نامزد 14 رشته کردند و چهار سيمرغ گرفت .

منبع:بانی فیلم